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By Gerry Souter

Der Amerikanische Realismus ist weder eine Kunstbewegung noch eine Schule, vielmehr ist er ein durch eine auáergewöhnliche Vielfalt gekennzeichnetes Phänomen, das nur schwer zu definieren ist. Er wird oft als der erste eigene Kunststil der united states betrachtet und zerfällt in eine Reihe von Kategorien, etwa den ?regionalen Realismus", den Genre-Realismus oder auch den Porträt-Realismus, je nach Ort, Sujet und Modell. So könnte sich ein Maler, der die indianischen Ureinwohner im Westen der united states oder die Seeleute an der Ostküste porträtiert, durchaus als Vertreter des Regionalen Porträt-Realismus bezeichnen. Eine einheitliche Auffassung des Amerikanischen Realismus ist daher kaum möglich. Doch unbesehen aller Unterschiede gibt es eine frappierende Gemeinsamkeit der ihm zugeordneten Künstler: ihr Anliegen, der typisch amerikanischen Lebensart (dem American lifestyle) sowie ihrem Verständnis von Freiheit Ausdruck zu verleihen. Natürlich hängt das Ergebnis der Bemühungen jedes Einzelnen von seinem subjektiven Empfinden, seiner individuellen Wahrnehmung, seinem Intellekt, seinem familiären Hintergrund, seiner Erziehung und Ausbildung ab und nicht zuletzt auch von regionalen und ethnischen Einflüssen. Das Spektrum dieser heterogenen Kunst reicht von Winslow Homers poetisch angehauchten Aquarellen aus den 1860er Jahren über die quick unheimlich und stark symbolträchtig wirkenden Bilder eines Andrew Wyeth bis hin zu den in melancholisches Licht getauchten Szenen eines Edward Hopper der 50er und 60er Jahre des 20. Jahrhunderts. Dieser Band präsentiert ein über hundert Jahre umfassendes Kaleidoskop des Amerikanischen Realismus. Den Anfang machen US-amerikanische Maler, die noch stark der culture der europäischen Kunst verpflichtet sind und sich allmählich von dieser lossagen; am Ende haben wir die Vertreter der modernen new release, deren auf amerikanischem Boden gewachsene schöpferische und teilweise rebellische Ideen auch in Europa großes Aufsehen erregen und die ihre Eigenständigkeit als eine paintings neue Pioniere beweisen.

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50,8 cm. Frederic Remington paintings Museum, Ogdensburg, ny. seventy three TS American Reallism GER 4C. qxp P-1009/12/2008 okay 15 may well 09. qxp 13:21 web page seventy four 5/18/2009 3:21 PM — Amerikanische Realistische Malerei — seventy four web page seventy four TS American Reallism GER 4C. qxp P-1009/12/2008 okay 15 could 09. qxp 13:21 web page seventy five 5/18/2009 3:21 PM web page seventy five — Frederic Remington — seventy five TS American Reallism GER 4C. qxp P-1009/12/2008 okay 15 may well 09. qxp 13:21 web page seventy six 5/18/2009 3:21 PM web page seventy six — Amerikanische Realistische Malerei — waren, ebenso wenig wie Maultiertreiber in schlammbedeckten Stiefeln die zu Remingtons speziellem expertise passten – genug, um Remington neben einer windschiefen Hütte. zwei Jahre voller harter Arbeit zu bescheren. Von hier an brauchte Remington musste eine Frau ernähren und hatte keine eigene Frederic Remington nie wieder zurückzublicken. Wohnung. Er versuchte sich additionally wieder in einem Bürojob, gab am Ende Plötzlich wurden auch seine Aquarelle für die jährliche Ausstellung des ersten Tages aber wieder auf. Ein Onkel, William Remington, pumpte der American Water colour Society angenommen und sein Bild ihm ein paar buck, damit er sich weiter nach Aufträgen als Illustrator Indianertrupp mit Gefangenen gewann den Hallgarten- und den umsehen konnte. Schließlich kaufte Harper’s Weekly tatsächlich zwei Clarke-Preis der sixty three. Jahresausstellung der nationwide Academy. Sein seiner Zeichnungen für die Ausgabe für den nine. Januar 1886. identify warfare plötzlich überall zu lesen, und er produzierte 1888 allein für Der große Erfolg dieser Ausgabe begründete eine langjährige Harper’s Weekly fifty four Bilder. Partnerschaft zwischen Harper’s und Remington. Das Deckblatt basiert Die Rückkehr der Indianer ist ein Triumph. Zwei berittene Krieger auf einem Holzstich, den ein Kunsthandwerker von Remingtons eskortieren zwei Gefangene, die im Austausch für Pferde dem Originalskizze angefertigt hatte. Im Vergleich zu Remingtons späteren überfallenen Stamm zurückgegeben, getötet oder zu Sklaven dieses Werken, vor allem jenen, für die er allein verantwortlich warfare, sind die Zweigs der Schwarzfüße gemacht werden werden. Einer der Krieger hier zu sehenden Figuren steif, und ihnen fehlt die dynamische schlägt einen einen Mantel aus Elch- oder Büffelfell tragenden Anatomie seiner späteren Studien. Seine Fähigkeit, Texturen und die Gefangenen mit einer Peitsche. Die Pferde sind die typischen kleinen Kleidung der Cowboys, Vaqueros und Apatschen wirklichkeitsgetreu Ponies der Indianer, nicht die großen Sattelpferde der US-Armee. wiederzugeben, eröffnete ganz neue Möglichkeiten der Darstellung Remington setzt bewusst eine rote Satteldecke auf dem vorderen Pferd des Westens. ein, die von dem quick weißen Mantel des Gefangenen unter einem Als seine Zeichnungen auf immer mehr Interesse bei den Verlagen kalten, wilden Himmel ausbalanciert wird. Die feinen Schmuckperlen stießen, spazierte Remington eines Tages in die Büros des time out und Fransen an der Jacke und der Hose des vorderen Kriegers zeigen journal, dessen Herausgeber später in seiner Autobiografie an, dass es sich mindestens um einen Unterhäuptling handelt, worauf Folgendes schrieb: auch sein feiner Gürtel schließen lässt.

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